从学习文学到学习电影，始于饶曙光老师的引导；以吴天明导演及其作品进行研究，也是始于那一次和饶老师的共同工作。到西安工作，给学生开设电影美学选修课，吴天明的作品总是能够得到学生们的最大关注。这应该是他们随时有可能经过西影路，有可能听到西安市民对西影的谈论的影响。单位同仁颇多从事陕西文学的研究，所以西部电影很自然地就成为观照对象。更何况，无论是当年还是近年来，每当和饶老师谈及吴天明，他都认为，吴天明当然是值得继续深入研究的艺术家。感谢饶老师不辞辛苦，为本书写了精彩的序言。

大概是2005年，陕西师大成立“西部影视研究中心”，杨争光先生任首任中心主任。成立大会隆重非凡，时任校长房喻教授参加，并在会后和与会人员一起共进午餐。当时，房校长和吴天明导演同桌，坐在一起，相谈甚欢。之后，我把自己的小书《电影语言现代化再认识》送给吴天明导演，他说：“我回去一定好好看。”那是我唯一一次见到吴天明导演。送自己的小书给他，是因为里面有论及他的内容，但我心里着实不希望他真的去读，因为实在是太粗略了。那时候，心里想，要是能写得再充分一些就好了。

但是，“写得再充分一些”，这并不是一件容易的事情。西部电影一直是西安电影学人的热门选题，要想在这个充满地缘文化热情的空间里，对吴天明研究做出创新，需要自己来开拓新的研究边界。所以，以新中国成立以来中国人民的社会主义信仰为研究的基础起点，探索吴天明电影与现实主义美学的关系、与中国当代文学的关系、与长安画派和世界电影美学潮流的关系、与青年导演间的关系，这些视域的打开本身，就是自己的第一步学习心得了。至于在这些视域之间的论述过程及其结论，都完整地保存在本书里，特别希望听到学界同仁和读者的看法。

这一本小书的第一批研究成果，发表于2012年的《陕西师范大学学报》（哲学社会科学版），此后，《文艺研究》《中国文艺评论》《上海文艺评论》《山西师范大学学报（社科版）》《路遥研究》等学术刊物，都为本书大部分篇章的发表提供了极大的帮助。张积玉、杜敏、戴阿宝、杨乃乔、畅引婷、戴清、胡一峰、王刚、张冲等师友，都为稿件的撰写和修改提出过重要的意见。而在西安参加兄弟姐妹院校青年学子的硕博论文的开题、答辩，与西安同仁时时进行的切磋甚至闲谈，以及师友们对我陆续发表的论文的看法，都在督促着我将这一份工作做得更好——尽管还不是那么好。好在这一份研究还会继续，希望继续得到师友们的帮助。

本书前期研究和成书过程，得到了教育部人文社会科学基金、陕西省哲学社会科学基金、陕西省哲学社会科学优秀成果奖、陕西省教育厅人文社会科学优秀成果奖、陕西师范大学社科处、陕西师范大学文学院的大力支持和慷慨奖励，特此致谢。陕西师范大学出版总社梁菲女士和她的同事们，在书稿的修改和校对过程中付出了大量心血，令我殊为感动。

西部电影集团、吴天明导演的女儿吴妍妍女士，为本书提供了珍贵的图片，深情厚谊，无以言表。

一边从事学术研究，一边积极关注陕西电影的创作现场。听不少人说，在中国的电影行业里，“凡有剧组处，就有西影人”，这句话里面蕴藏着西部电影的骄傲，同时让人感受到中国电影的生机勃勃。在西影园区，吴天明的雕像衣襟飘动，似乎在传递着一种对于电影艺术的永远的热情，永远的感召。这种热情和感召，既是西部电影的气质，也能够代表中国当代电影的气质。愿以微薄的工作成绩，响应这种热情，传递这种感召。