观看完《英雄三元里》，走出电影院，耳边仍回响着“旗进人进，旗退人退，死不抱怨”的呐喊，深深地觉得这是近年来少有的叩击心灵的作品。

三元里抗英，是载入史册的壮举，年长的人，大多数是了解并为之鼓舞的，并且从上个世纪谢晋导演的《鸦片战争》、郑君里导演的《林则徐》中了解了1840年前后中国百年巨变的历史。但今天的年轻人和少年儿童，是没有这种历史记忆的。甚至包括剧组的演员，之前是不了解这段历史的。所以说《英雄三元里》是一部唤醒民族历史记忆的作品不为过。

第一次鸦片战争可以有多角度的诠释，前面提到的两部电影，都是宏大叙事，从国家和统治集团角度展开的，对于人们了解历史的复杂性和走向，有不可替代的作用。而《英雄三元里》则另辟蹊径，是从民众和底层社会角度展开的。影片中的主线和脉络是英国侵略者及其代理人——烟馆老板与广州民众的对抗。民众的主体是武馆师徒、当地乡绅和村民。影片重点叙述了两个吸食鸦片而家破人亡的家庭，遭受英国侵略者欺凌、抢劫、强暴的村民，以及乡绅，在广阔的底层社会层面展开叙事，真实生动，更触及事件的本质，那就是对抗的实质是侵略者与中华民族民众切身和根本利益冲突。影片恰好是在这个意义上，体现了深刻性，穿过事件表面，揭示了历史本质，是有价值的历史记录。

鸦片战争之后，中国成为半殖民地半封建的国家，那是一段国家蒙辱、民众蒙难的历史。在苦难的岁月里，中国人的精神样貌如何？决定着中华民族的命运和未来。影片用抗击者的群像、血迹、旗帜、斗志、胜利的结局，交上了一份答卷。中国人是不甘被奴役、被侮辱、被压迫的。从三元里抗英这样的历史里，我们读到了中华民族威武不能屈、贫贱不能移，面对强敌，顽强抵抗的斗争精神，从抗英斗争的鼓点中听到了延续百年的铿锵脚步，广东是近现代革命的重要发源地。

影片在技法上也有创新，在刘三义夫妻和阿孝等人生死关头，闪回叠印了往事，以画面的形式书写了心灵激荡和情感迸发的历程，这正是电影语汇的巧妙运用。人物刻画没有浓墨重彩，却有点睛之笔，效果是明显、感人的。

一部揭示重大历史事件本质，歌颂民族精神，塑造生动人物形象，观后为之感动乃至泣下的影片。主创付出了艰辛和心血，但仍然忧虑重重，担心市场遇冷。这就给我们电影工作者提出一个尖锐的话题，怎么拍摄重大历史事件和人物？遇冷的影片很多，但也有《南京照相馆》这样的作品，从一个照相馆折射南京大屠杀血腥史。人们从影片中可能获得永久的记忆，洞见事件的本质。电视剧则有更多的范例，如《觉醒年代》《山花烂漫时》等。我们大概没必要去搞出个创作模式，但也应该有些启示。这些影视作品是从人物和人物命运角度切入讲述时代和重大事件的。这也许是中国文学艺术的一种传统，《史记》为什么脍炙人口？因为有列传。《三国演义》为什么比《三国志》更流传广泛，也是因为它是人物的演义，了解了“刘关张”、曹操、周瑜，也就了解了三国。《英雄三元里》也是一副人物的画卷，相信能够进入人心。

影片也有遗憾，在于投入资金有限，加之四方炮台现已经不复存在，如果搭建或者特效制作都需要极大的成本，因此103乡以围攻英军四方炮台为胜利标志的场面无法充分展现。改用了文字表述。此外，因是群像戏，刘三义抗英的心路历程没有更多的篇幅展开描述，对于影片的感染力、艺术张力会有更直接的影响。

但我们很欣慰地看到王一诺这样的年轻导演，敢于挑战这样的重大题材，而且拍出了如此生动感人，有思想深度的作品，说明我们电影业后继有人，可以预见，一代年轻电影工作者正在并将继续谱写电影业的英雄篇章。