近年来，中国影视创作迎来了一股强劲的“她创作”浪潮，一批青年女性导演如邵艺辉、滕丛丛、乔思雪、白雪、牛小雨、刘伽茵等及其作品《好东西》《我的阿勒泰》《脐带》《送我上青云》《过春天》《不要再见啊，鱼花塘》《不虚此行》等在女性叙事方面都做出了很多有益的尝试，尤其是邵艺辉导演的《好东西》以其沉稳的格调、流畅的影像、强烈的共鸣在口碑与市场上表现尤为出色，影片在深化女性叙事的同时，也积极与多种类型片框架进行融合，形成了值得关注的新现象。

一、女性叙事呈现的新特质

近年来，青年女性导演的创作既有定位商业化的《拯救嫌疑人》《这么多年》等，也有展现传统文化及个人艺术化表达的《吾爱敦煌》《不要再见啊，鱼花塘》等。既有《脐带》《不虚此行》《普通男女》等聚焦现实的题材，也有《我经过风暴》《洋子的困惑》等带有强烈女性视角、讨论性别议题的作品等。她们的创作都有意识深化女性主体性表达，同时也表现出一种超越传统女性人物关系二元对立的新特质。

《好东西》中的王铁梅是一个单亲妈妈，她摆脱了女性苦难叙事的局限，一改传统意义上隐忍牺牲的“慈母”形象。她独立强大，不需要男性救赎，既能在职场中占得一席之地，也能在家庭中照顾好自己和女儿的生活。这种形象打破了传统女性电影中的母亲形象的刻板印象，建构了新型的母女关系。

《好东西》构建了一个“老房子里的‘女性乌托邦’空间”。影片中三位女主角通过改造居住空间，实现了微观层面的空间占领。这种空间政治的再造，体现了女性在社会空间中的自主和力量。

在《好东西》中女性的困境与反抗表达更为细腻和内化，王铁梅做家务时发出的各种声音被赋予了丰富的象征意义，这些声音不仅是对日常生活场景的真实还原，更将女性的日常劳动从幕后推向了台前，成了女性内心世界的外在体现。对话、音响和音乐三种不同的电影声音非同步并置，达成了一种声音理念上的多元化和谐共生。强调了女性的声音和体验应该被听见和重视，凸显了女性的主体性和独立性。

二、类型框架运用的创造性

整体来看，青年女性导演的创作更多聚焦于现实题材，尤其是和性别议题相关联。邵艺辉导演的《好东西》延续了其在《爱情神话》中对都市生活的敏锐观察，在影片中她运用了轻喜剧的风格来承载单亲妈妈、网络暴力、女性生存等严肃的社会议题。打破传统女性苦难叙事的局限，用冷幽默消解了严肃议题的沉重感，使影片更具观赏性和亲和力。

《好东西》遵循 “小妞电影” 的叙事原则，瓦解了传统情感叙事中亲密关系局限于男女两性互动的固有模式，将亲密关系拓展至女性之间，以女性婚姻、亲子关系、成长、友谊撑起故事的情感内核，以无血缘的女性互助同盟重构了传统家庭与亲密关系，精准击中目标观众群。

影片抛却了传统女性电影中的单线叙事逻辑，转而聚焦于女性主体性的日常生活。如三位女主角构成女性互助同盟，共同抚养孩子、分享生活，讨论月经羞耻与性自主权等，通过生活流的叙事解构性别规训。同时，导演另辟蹊径地让女性成为欲望的主体，影片的视听语言彻底颠覆了传统类型片中女性“被凝视的受害者”范式，展现了女性对自身身体权利的觉醒和对传统性别观念的反抗，契合当下女性观众的心理认知。

三、女性叙事与类型化融合的张力、困境与前瞻

当下的女性创作者同样也面临挑战，青年女性导演需要借助类型化手段拓展女性表达的广度与深度，在保持作者表达与适配市场之间寻找平衡点。电影作为一种大众媒介，既是社会现实的反映，也是塑造社会性别的重要媒介。女性题材创作要警惕概念化，避免先入为主，创新的根基应源于对真实女性经验细腻而诚恳的洞察。

纵观近年来的作品，女性导演在创作题材、主题上比较集中。亲子关系、母亲身份、家庭和生育、青春恋情、女性成长等，一直是女性导演创作最关心的话题。当今的女性题材可以尝试与悬疑、科幻、犯罪等更多元化的类型片进行深度融合。另外，未来创作可拓展至更广泛的女性生命体验与更复杂的社会关系，探索女性叙事与历史传记、社会现实等宏大题材的结合。

另外，应当看到，流媒体平台为中国青年女性导演提供了内容突围、资源获取、技术赋能的三重机遇，女性导演正从“边缘补充”走向“主流叙事”。随着知竹的《古相思曲》登陆 Netflix 亚洲平台，成为首部在海外实现单集破千万观看的中国女性导演短剧，我们有理由相信未来女性叙事不再是小众标签，而会逐渐成为内容创新的核心驱动力。

结语

青年女性导演在女性叙事与类型化融合方面的探索是极具价值的，这种融合不仅为女性表达找到了更广阔的市场和观众，也极大地丰富了中国影视的类型生态。尽管在平衡作者表达与类型规则、深化议题、拓展题材、丰富视角等方面仍面临挑战，但其展现出的创新勇气和艺术潜力，为中国影视的未来发展注入了新的力量。相信只有不断扩展、不断突破，才能真正抓住时代赋予的机会，使“她创作”真正成为一种“她力量”。

（作者单位：渭南师范学院）