“群山起伏，山花烂漫，一个身背竹篓，腰别砍刀的老翁在攀登悬崖……”上影集团国家一级编剧姚忠礼翻出30多年前《葫芦兄弟》的故事提纲。转眼间，这部首播于1986年的动画已经38年，依然深受观众喜爱。每次有新的葫芦娃衍生产品推出，总能登上微博热搜。原创，是这部作品流传至今的重要因素，它践行了美影厂的座右铭：“不模仿别人，不重复自己”。

《葫芦兄弟》从1984年开始筹备，当时美影厂同时启动了它和《邋遢大王奇遇记》两个项目，它们也是新中国最早的两部动画系列片。很多人以为《葫芦兄弟》很长，其实只有13集。“设定13集的片长，是为了一周播出一集。”姚忠礼还记得，《葫芦兄弟》的首播在5月份，平台是央视频道，立刻引起了全国轰动。

在有限的篇幅里讲一个曲折动人的故事，需要相当高的创作技巧。《葫芦兄弟》剧本创作从1984年5月开始持续到1985年，经历了半年多的时间。“之前对系列片剧本创作没经验，多花了很长时间。与此同时，美影厂对剧本非常重视，没有好的剧本，动画不会轻易开工。”

《葫芦兄弟》中有几个很明确的，如今看来颇具借鉴意义的创作技巧。第一，反派必须强大。“要让系列片在叙事完整的同时跌宕起伏、悬念丛生，我们找到了一个非常好用的武器——塑造旗鼓相当的反派角色作为对手。”姚忠礼认为，要让观众感受到七兄弟的本领高超，他们的对手绝不能是窝囊废。蛇精、蝎子精越是阴险毒辣，七兄弟单打独斗的失败越是会揪孩子们的心，戏就好看了。第二，主角必须有个性甚至有弱点。几乎每个观众都能熟练叫出葫芦七兄弟的技能，并一度幻想过拥有某项技能——比如六娃的隐身术。第三，要有浓烈的情感。以前的动画或幽默、诙谐，或是突出动作场面，《葫芦兄弟》则注重情感呈现，其中包含了三条重要的感情线：穿山甲牺牲、七兄弟反目、爷爷牺牲。“用情感塑造人物是成熟编剧的标志。情感是否动人，看你能不能让我‘泪目’。”

“一个文学作品，最上乘的是创造新的思想，其次是能有传世的人物。”为了凸显人物个性，姚忠礼在台词上用了一些绕口令的修辞手法，比如“如意如意，按我心意，快快显灵”等，简洁明快，朗朗上口。看过《葫芦兄弟》的观众，说起“如意”来，总能联想起那个尖下巴、大眼睛，满脸假笑的蛇精。

《葫芦兄弟》播出后，观众反响强烈，美影厂决定制作续集，并在1991年推出《葫芦小金刚》。《葫芦小金刚》的故事接续第一部，并沿用了第一部的大量人物设定，使得拍摄速度可以加快，也可以降低成本，这些都是基于市场的考虑。“我们以前没做过续集，《葫芦小金刚》的推出可以看作美影厂市场思维成熟的标志。”姚忠礼说。

《葫芦小金刚》只有6集，讲述蛇精的妹妹青蛇为姐姐、姐夫报仇，把七兄弟抓住炼制七心丹，结果七兄弟合而为一，成为“葫芦小金刚”，最终制服妖精的故事。剧情看似和《葫芦兄弟》一脉相承，但其中包括对拜金主义、穿小鞋、扣帽子等社会现实问题的讽刺。比如小金刚在妖精洞中遇到要求“留下买路钱”的伸手大王，伸手大王开口便说“到我这来不带点礼物、送点东西就想闯过去，没那么容易吧”，令人联想起送礼、受贿的不正之风。也因此，网上一直流传着《葫芦小金刚》“尺度过大”被禁播的传说。

“《葫芦小金刚》和《葫芦兄弟》一样，至今还在少年儿童中流传，至于所谓的封禁完全是无稽之谈。”姚忠礼介绍，《葫芦小金刚》中讽刺的社会丑陋现象在当时的确存在，“我们觉得这些内容可以放进去，更多是为了靠近当下现实，希望引起观众的思考。所涉及到的现象都是普遍现象，没有具体所指。”

尽管如今看来《葫芦兄弟》老少咸宜，但当时这部动画有一个明确的受众群年龄定位——少年儿童，也就是5岁到13岁之间。因此，70后、80后成为《葫芦兄弟》的首批小观众，这一代人也被这部动画深深地影响了人生。出生于1980年的作家马伯庸有一篇流传甚广的《冷酷仙境与世界尽头——<葫芦兄弟>人物赏析》，他认为，“《葫芦兄弟》在貌似简单幼稚的故事后面，其实隐喻着一个关于信念的故事、一个关于救赎的故事、一个关于牺牲的故事。比起锋利的刀刃，它更像是吟游诗人的纤细手指，只需不期然地几下撩拨琴弦，便触摸到了人类内心最深处，总能令我们在夜里惶然惊醒，然后怆然泪下。”

当年70后、80后的孩子长大了，有的已经为人父母，也会带着孩子看他们小时候最爱的动画片，看到两代人同看《葫芦兄弟》的情景，是姚忠礼最开心的事情。“一部作品能流传是我们的最高目标，也是最好的奖赏。”他一直觉得，看动画就像喝牛奶一样。小时候不喝牛奶的人，大了不会喜欢，从小喝牛奶长大的人，一辈子也戒不掉。“动画会伴随他们一生，这代人就是中国动画最大的观众群。他们对动画的爱是刻在骨髓里的，一旦介入动画领域，会成为创作的中坚力量。”对于当下的动画创作，姚忠礼建议青年动画编剧、导演打开思路，题材要宽泛。“中国动画找到《封神演义》《西游记》的题库很聪明，但不能一拥而上，把一个题材做到烂为止。我们完全可以原创出一个新的、有现代意义的IP。”

姚忠礼毕业于上海戏剧学院戏文系和北京电影学院编剧班，毕业分配进入美影厂。当年，美影厂文学组有自己的招待所，贾平凹、刘心武等作家都到这里写过剧本。导演桑弧为水墨动画片《鹿铃》当过编剧，漫画家华君武是《骄傲的将军》的编剧。那个时代的文学界、艺术界精英和大家莫不集于美影厂，他们的付出，也奠定了中国动画走向世界的辉煌。除了《葫芦兄弟》外，姚忠礼参与编剧的作品还有《舒克和贝塔》，短片《蝴蝶泉》《回声》《白色的蛋》等。尽管做动画有点阴差阳错，但如今想来，能为孩子们写作，为中国动画留下一两部作品，让他感到荣幸和值得。

到现在，还有许多人在蹭《葫芦兄弟》的IP热度，比如《十万个冷笑话·福禄篇》就恶搞了两部作品的人物和剧情，并把蛇精和小金刚安排为一对恋人。最终，该作品被判侵权而下架。姚忠礼关注过这一侵权事件，也了解网络上各种恶搞版葫芦娃的存在。“恶搞可能迎合了部分观众的口味，但相信真正有抱负的创作者不会这样做。有精力，不如去原创更优秀的作品。原创太重要了，中国动画重新辉煌的希望在原创。”

（转载自“上观新闻”，有删节）