黄建新在对谈中表示，故事是电影的核心，而青年电影人在讲故事方面有着先天优势，现在科技高速发展，生活日新月异，有讲不完的故事，永远都有新的内容，“青年电影人要研究故事怎么能让观众的感知和认知参与进来，观众参与进来特别重要。”

《重生》上映后，马浴柯看了很多观众的评价，“我觉得这个特别重要，我们的电影是拍给观众看的，如果他们对某一个故事的桥段不认可，某一些情绪、某一些逻辑不够通顺，我要认真听取、吸收，因为我是商业片，我需要观众买单，我需要吸引更多的观众进场，他们就是我的‘衣食父母’，所以我会拿到最中肯的评价，用于下次创作警醒和提示。”

《白蛇：浮生》让陈健喜首次以创作者身份接触到了观众，他表示，遇到观众是电影的缘分，观众的认可也是对创作者最大的支持，“观影测评后观众有很多种反馈，他们的选法对我们来讲很重要，他们为什么这样选，为什么每个人的选法不一样，看完的结论不一样，我们都要思考，为了观众，我们在艺术上要专注精细打磨，汲取以往的经验，一步一步往前走。”

李佳锴坦言，《白蛇：浮生》上映时遇到过一些负面评论，大家不理解为什么要创作这样大家熟悉的故事，在收到反馈后，创作者们也进行了讨论，“在我们后面的作品里，也会考虑动画电影是不是可以对于很多经典原作改编力度大一点，其实我们不停地探讨观众接受的程度在哪儿，改编力度多大才是观众所能接受。”他谈了一个路演的细节，“我第一次去路演的时候，我们刚走进去就有观众离场了，我会一直记着，希望下一次能征服他们，别让他们那么早走。”

《默杀》从剧本阶段起也做了很多测评，柯汶利表示，测评可以降低舆情和负面观众的想法，“尤其悬疑犯罪类型的电影需要很多逻辑、层层思考，很多逻辑的思辨过程，一旦给观众太多问号，怎么会这样？其实很难让观众入戏，创作的过程是让观众的潜意识跟着电影走下去，有很多前期做宣发阶段，甚至做剧本阶段时我们可以做删减，甚至优化，这些测评，现在有了技术和问卷调查，对我的作品有很大的帮助。”

《来福大酒店》路演时，刘博文很关注线上的评论，“比如电影里的老人最后弥留之际脱口而出的是‘爸妈我想你们了’，他就走了，这个部分观众给的反馈在弹幕，包括映后的交流说‘他们感动了’‘不经意的细节里被破防了’，这是我非常开心的。”

《云边有个小卖部》拍完了，影片得到了几千万观众的检阅，张嘉佳对一个年轻人印象很深，“他跟我握手的时候，胳膊上面都是刀痕，他说就因为这部电影才活下去，不自杀了。‘我很感动，这部电影是把自己心掏出来共鸣的’过程，感觉做出来起到一些作用，能给到大家一些生活的勇气就更好了。”