近年来，微短剧以其独特的“爽感”深受观众喜爱。许多观众反映，微短剧的题材轻松新颖，情节紧凑、充满悬念，一刷到就让人欲罢不能。随着微短剧的热度越来越高，其市场规模也逐渐追赶电影票房。据艾媒咨询数据表明，2023年微短剧市场规模接近电影票房市场规模的70%，预计2024年市场规模将超500亿元。与此同时，在微短剧领域深耕的影视行业探路者也越来越多。2024年，由中国香港著名电影人周星驰监制的横屏短剧《金猪玉叶》在抖音上线后，总播放量已突破3亿。面对微短剧这一新热点、新风口、新机遇，8月1日国家广电总局印发《关于丰富电视大屏内容，进一步满足人民群众文化需求的意见（试行）》，推动优秀网络视听作品在电视大屏播出。在国家广电总局的支持和引导下，很多地方政府主动作为，释放政策红利，以微短剧影视基地建设为切入点，出台了力度很大的微短剧专项扶持政策。如何进一步提升微短剧的创作质量，用心培育微短剧生态，大力推动微短剧行业升级，成为影视行业关注的一个热点。

◎ “着急爽”模式：悬念情节的高效设置

传统影视剧在构建悬念时，往往采用渐进式的情节铺垫，通过一系列线索和伏笔，逐步将观众引入全剧最大的情节谜团之中。这种悬念设置方式，契合了电视剧每集50分钟、每日播出2集、连续多周在同一电视频道同一时段持续更新的一般播出特点，能够让观众在较长的观看过程中，逐渐积累好奇心和期待感。然而，面对当下的新媒体语境，传统电视剧播出方式的局限日益凸显。由于篇幅较长，悬念的揭晓往往需要较长时间的等待，观众的耐心被消磨，甚至产生疲倦感，导致“中途弃剧”；某些剧集选择在网络平台一次性全部放出，中途则有可能被“剧透”，导致积累起来的悬念“失效”。

与传统影视剧不同，微短剧虽然每集只有3分钟左右，但是在一集中，经常会构建1-3个悬念，呈现出“一分钟三折”的叙事效果：一波未平，一波又起，在每一集的结尾处还留有悬念，引导观看者追看下一集；上一集的谜团刚解开，新的谜团又接踵而至。例如2024年春节期间拿下抖音短剧热力榜榜首的微短剧《我在八零年代当后妈》，第一集时长1分47秒，包含3个悬念情节点，前10集平均每集时长1分半，共设计了19个悬念情节点，平均每40秒1个“包袱”。悬念的快速更新，使观众对微短剧的情节发展始终保持着高度的关注和期待。

微短剧的这种情节构成模式，巧妙利用了心理学上的“宰因效应”，也即：人们更容易记住未完成或被中断的任务，而非已完成的任务。当观众在观看微短剧时，每一集结尾处的悬念都相当于一个未完成的任务，这种未完成感会驱使观众迫不及待地想要知道答案。因此，观众在观看微短剧时，往往会产生一种“着急”的心理，希望能够尽快看到后续剧情。“着急”的心理状态在被快速满足又被快速吊起的不断反复过程中，创造了一种独特的观影体验，形成了所谓的“着急爽”。

微短剧的“着急爽”叙事模式，将“短”这一叙事形式的不利因素转化为优势。通过快速设置、快速解决、密集衔接的悬念，微短剧在短时间内就能营造出强烈的戏剧冲突和情感共鸣，满足了当代观众快节奏的生活方式和碎片化的时间需求。微短剧的“着急爽”叙事模式对新媒体语境下观众观影习惯变化的契合，对观众即时反馈和情感体验的关注，值得影视剧创作者借鉴。

当然，“着急爽”这一叙事模式也存在一定潜在问题。某些微短剧一味追求“为了悬念而悬念”，刻意设置情节的频繁反转，可能导致剧情前后矛盾，甚至造成“狗血”的不良观感。因此，创作者在运用这种叙事模式时，需要特别注意情节的逻辑性与人物的合理性。

◎ “轻松爽”模式：即时满足的幸福观感

传统影视剧的题材通常较为厚重严肃，创作者需要运用复杂的叙事结构和多层次的人物形象来展现深刻的主题意义，观众则需要投入较长时间去理解情节发展与角色关系，并产生深刻反思。

与此相对，微短剧在题材的选取上，比较注重观看者的即时满足感。它无需观众像观看传统长剧那样投入大量时间和情感等待高潮和结局的到来，而是能够迅速引入高潮，为观众带来即时的情感释放和满足感。有观众反馈，早晨刷几集微短剧竟然可以“看高兴了”。观众在享受过这种快速满足的体验之后，愿意一次次地反复沉浸其中，欲罢不能。

在具体的题材选择与处理上，微短剧比较倾向表现轻松诙谐、幽默动人的生活化剧情，如《裴总每天都想父凭子贵》《闪婚后，傅先生马甲藏不住了》这类与现实生活相关的微短剧，在情感起伏的剧情中不乏点滴生活化的日常片段：萌娃撮合爸爸妈妈、请总裁吃夜市摊上的臭豆腐……平淡而又甜宠的气氛疏解着观众紧绷的神经。其次，微短剧比较擅长以幽默手法展现人物不被生活压垮的积极心态，也就是所谓的“松弛感”，例如《我在古代开超市》男主江燕因经营超市不善，被老祖宗惩罚带着超市穿越到古代。起初忧愁不已的他发现自己售卖的货物让古人叹为观止，于是开启了致富之路……观看者不禁对其轻松应对生活的积极心态产生向往。第三，微短剧的视听语言具有较强的气氛带动性，特别是通过音乐等手段主动营造“轻松”的故事氛围。几点因素综合，形成了“轻松爽”叙事模式。

以轻松愉悦的手法，表现细腻动人的情节，塑造轻松积极的人物，微短剧的“轻松爽”叙事模式，契合新媒体时代观看者的即时满足感，值得影视创作者借鉴。需要注意的是，部分微短剧过分追求情节与人物的“快节奏”，有时会导致冲突幼稚化或角色脸谱化，削弱了主题的开掘深度，这一点值得警惕。

◎ “刺激爽”模式：人物逆袭的幻想体验

从赘婿、修仙、至尊、重生、甜宠、虐恋到“霸道总裁爱上我”“怒揍情敌甩前夫”，“爽剧”的出现延续了互联网文化孕育的“爽文”叙事特点。“爽剧”里的“爽点”每一个都精心设计，几乎所有作品都具备剧情跌宕起伏、反转频出的特点，确保观众在短暂的时间内享受到令人心跳加速的观影体验。

微短剧中的“刺激爽”叙事模式，往往专注于构建一个摒弃世俗规范、充满梦幻和理想化情节的虚拟世界。《我！买通三界》中一生不争不抢、老实本分的林凡因车祸离世，却葬礼上看到老同学对自己大肆诋毁与污蔑，林凡借助重生的机会，对身边的小人展开报复——勇敢与正义的力量铸就了属于小人物逆袭的“人物弧光”。《我迟到了那么多年》男主姜喜乐重逢了十年前的暗恋对象丁冉，不料姜喜乐的妈妈即将再婚丁冉的爸爸，青梅竹马的男女主变成了重组家庭的兄妹。如何打破现实困境、与多年的心爱之人勇敢地走到一起，成为萦绕在姜喜乐心头的“金羊毛”。此外，也不乏《文坛倒退，我成了大文豪》这类开了“金手指”的爽剧模式。和火遍全网的《庆余年》相似，拥有“金手指”的主人公往往在前期不被人认可与理解，甚至还遭受了虐待与羞辱，当他们身上的超能力觉醒后便“大杀四方”，狠狠地报复了一把过去将自己踩在脚下的小人，大大满足了观众们渴望逆袭的幻想心理。

微短剧的“刺激爽”叙事模式，通过小人物逆袭的戏剧性情节，迅速激发观众的爽感。人们喜欢看小人物逆袭的故事，主要是因为“逆袭”情节能够满足人们对于成功与公平的渴望，契合了身份认同、同情心理、励志效应等多种心理因素。在微短剧的“刺激爽”叙事模式中，观众在高强度、内卷式的现实生活中感受到的无力与挫败被消解了，随着逆袭情节的发展，观众感受到一种虚拟的成就感，仿佛自己如主人公一般，真的掌控了一切，从而获得心理上的疗愈。微短剧的“刺激爽”叙事模式，以及对新媒体时代观众共情共鸣的准确把握，值得影视剧创作者借鉴。当然，部分微短剧为了强化逆袭情节的爽感，不断突出主角人物的“超能力”，导致情节和人物严重脱离真实逻辑。故事有了“刺激”却丢了“立意”，这种做法并不可取。

综上，微短剧的“着急爽”“轻松爽”和“刺激爽”等爽点叙事模式，不断刷新着观众对微短剧的观赏期待，展现了新媒体时代微短剧创作的魅力与前景。我们期待未来的微短剧能够进一步拓展叙事模式，深度满足观众对内容的多样化需求，实现叙事模式的极致创新，推动行业发展迈上新台阶，激发经济社会向“新”力。同时，也希望影视剧创作者能借鉴微短剧的成功叙事经验，把握新媒体时代观众的深层次心理需求，创新影视剧的叙事模式与表达方式，为传统影视剧在未来的长足发展注入新鲜活力。

（马婧琳，中国传媒大学2023级电影专业硕士研究生；徐智鹏，中国传媒大学电影学教授）