我国是统一的多元一体的多民族国家，各个民族作为中华民族大家庭的重要成员都应牢固树立休戚与共，树立休戚与共、荣辱与共、生死与共、命运与共的中华民族共同体理念。”党的十八大以来，以习近平同志为核心的党中央始终高度重视民族工作，党的二十大报告提出：要“以铸牢中华民族共同体意识为主线，坚定不移走中国特色解决民族问题的正确道路。”费孝通曾说过，文艺工作是宣传民族政策最有效的方法。面对愈发严峻的国际形势和新时期艰巨的国家发展和社会主义建设任务，有效发挥利用少数民族题材电影创作宣传和巩固共同体理念更加迫在眉睫。如今我国少数民族题材电影创作也已经形成较为成熟的中华民族共同体叙事模式，但仍旧存在一些争议性问题和理念需要进一步明晰，新时代的少数民族题材电影共同体叙事也应当在反思和完善中走向现代化、时代化。

一、历程与现状：少数民族题材电影的共同体叙事发展

少数民族电影的发展始终伴随着中国民族事业的成长，任何时代，少数民族电影创作都与民族团结发展事业密切相关，通过少数民族题材电影中的共同体叙事和表演表达，对于民族政策的宣传、民族团结发展事业成果的巩固都意义重大。我国少数民族题材电影的共同体叙事构建经历了漫长的发展历程。新中国成立之前的少数民族题材电影屈指可数，但其中所折射的同种意识最终强化为民族共同抗战意识，标志着各民族作为中华民族共同体成员意识的初步觉醒。“十七年”时期四十多部电影涉及大约19个少数民族，少数民族自身独特的文化传统被重新发现，强调了少数民族文化作为中华民族文化重要部分的地位，尤其是当时云南的少数民族电影有力拓展了共同体叙事的边界和层次。新时期二百多部少数民族题材电影在共同体叙事上更关注少数民族风俗文化的传播，同时也在用少数民族题材电影对中华文化历史进行反思，体现了两种文化的相互碰撞和交织，试图构架起多元化的民族文化认同。新时代的少数民族题材电影在题材、手段、价值上更为多元化，主要表达对当下少数民族传统文化保护的呼吁，展现国家对少数民族地区经济文化发展建设的大力扶持，民族平等团结互助友爱成为当代少数民族电影共同体叙事的主要表现。

二、问题与反思：少数民族题材电影共同体叙事的当代思考

少数民族题材电影的共同体叙事在手段和内容上随着时代发展愈发多元化和时代化，但面对新的历史时期我国民族事业发展所面临的新挑战和新需要，当代少数民族题材电影在铸牢民族共同体意识上需要不断反思发现新问题，继续进行共同体叙事的新探索。其一，当下少数民族题材电影大多着眼于单向的少数民族历史演绎或当代发展呈现，而没有实现历史与当下的对接勾连。铸牢少数民族群众的民族共同体意识不仅要回溯历史也要着眼当下并展望未来，少数民族题材电影在立意主题和价值观上都要具备这一意识。其二，少数民族题材电影的共同体叙事要在聚焦少数民族故事的同时讲好少数民族故事，聚焦真实的人性和个体情感，叙事体现真情实感，展现人类共通的情感，这样才能够引起观众情感共鸣。而非泛化的历史事件题材和英雄主义形象的执着塑造，也并非少数民族符号生硬地呈现。其三，部分少数民族题材电影并未做到对真实社会民族生活的反映刻画，这样便无法真实反映当下民族共同体意识构建的状况和问题，也无法引发少数民族意识情感认同，这对于我们进一步铸牢少数民族共同体意识而言是不利的。其四，少数民族题材电影的共同体叙事核心要义在于展现民族共同历史增强文化认同。从历史认同到文化认同再到情感认同，但部分少数民族题材电影还无法做到对历史上民族矛盾和民族互助的清晰叙事，在视角择取和方法拓展上存在不足。综上，新时代进一步铸牢民族共同体意识背景下，少数民族题材电影的共同体叙事必须结合时代发展趋势和特征，在叙事理念、方法、视角以及格局等方面进行大胆创新突破，提升电影对群众共同体意识切实的积极影响。

三、方向与建议：少数民族题材电影共同体叙事的发展进路

新时代少数民族题材的电影叙事必须紧紧围绕铸牢民族共同体意识这一重要任务展开，肃清全球化、市场化和网络化等多种话语形态对少数民族共同体意识的不良干扰，关注少数民族真实生活现状和情感诉求，致力于展现民族共同体背景下维护民族团结和谐的必要性和重要性，建立一种各民族共享共通的叙事理念和价值体系。第一，少数民族题材电影的共同体叙事在创作上既需要内视角也需要外视角。共同体叙事不仅需要建立民族自身的真实经历和情感基础上，也需要站在跨文化的视角上宏观客观地观察民族生活，避免本族创作者的理念盲区。第二，电影共同体叙事，必须注重再现民族共同历史联结，勾连历史与当下，增强和坚定共同文化认同。一来在民族关系发展演变的历史叙事上要善于从时间维度整合历史信息同时直接对接当下价值理念，展现民族共同体的现实意义。二来要重视发扬和保护少数民族传统文化，展现中华民族文化多元一体但同根同源的内在关系，这将有利于少数民族在提升本民族文化自信的基础上增强对中华文化的归属感和认同感。第三，少数民族题材电影在共同体叙事上要更加关注微观情感，关注大历史格局下的小个体生活和情感，将增强国家民族认同的叙事任务浓缩内化于小人物、小家庭伦理成长叙事和亲情叙事中，强化观众的代入感。这对于铸牢民族共同体意识具有更直观的效果。比如《海的尽头是草原》就以家庭作为共同体单元呈现共同体价值认同同时降低了历史叙事成本。第四，电影在共同体叙事中必须立足真实历史和民族生活现实，对中华民族多元一体格局和共同历史关系的追溯是电影共同体叙事的时间维度。少数民族题材电影要真实反映历史民族矛盾和民族团结发展历程，同时也不能回避甚至歪曲历史，重点在于展现中华民族的多元一体和求同存异、兼收并蓄的相处模式，彰显对国家民族共同体的情感确认。总之，少数民族题材电影的共同体叙事必须打破传统的封闭性，用更便捷、平等的思维进行共同体叙事创作，重视彰显少数民族文化历史同中华文化历史的紧密联结和同根同源，强调民族团结互助、平等交流、包容互鉴对于各民族当下及未来繁荣发展的必要性和现实意义。

马克思曾说过：“只有在共同体中，人的自由才有可能。”通过少数民族题材电影恰到好处的共同体叙事，能够使更多群众认识到树立民族共同体意识到现实价值。少数民族题材电影叙事要在历史叙事中彰显和诠释文化认同，在文化认同基础上增强共同体情感意识，平衡好历史再现和文化认同之间的叙事构建，以阐释中华民族多元一体演进格局，铸牢民族共同体意识为指导思想进行电影创作。

（作者单位：渭南师范学院马克思主义学院）本文系陕西省教育厅科研计划项目资助“边疆民族地区铸牢中华民族共同体意识的前沿问题研究”(项目编号：23JK0096）、陕西省社会科学联合会哲学社会科学研究专项青年项目资助“新时代铸牢中华民族共同体意识研究”（项目编号：2024QN217）的研究成果。