作为“第五代”导演的领军人物，张艺谋电影的美学风格早已被广大观众所熟知，自成名作《红高粱》起，其影片一直重场面营造，重画面构图、重色彩象征，以强烈的视听造型凸显独特的艺术境界。无论是《菊豆》《大红灯笼高高挂》《英雄》《十面埋伏》，还是《满城尽带黄金甲》《三枪拍案惊奇》《金陵十三钗》《长城》《影》等，均是如此。虽然在此过程中也曾拍摄过《秋菊打官司》《一个都不能少》《我的父亲母亲》等一些艺术形式较朴素的影片，但给广大观众留下深刻印象的影片还是前者。近年来，他创作拍摄的《悬崖之上》《一秒钟》《狙击手》《满江红》《坚如磐石》直至今年春节档热映的《第二十条》，其电影美学风格有了较明显的变化，可以说是洗净铅华、返璞归真。具体而言，这种变化主要表现在以下几个方面：

一、重视思想内涵的艺术表达

张艺谋以前导演的多数影片在思想内涵上或较浅显，或较陈旧，或引起争议，能让观众在审美娱乐享受之后回味和思考者较少，印象深刻的乃是他在电影语言上的大胆探索和创新，并以影像表意系统的建构引领电影创作风潮。近年来，他创作拍摄的影片首先在思想内涵的艺术表达上能符合时代与社会发展的需要，并融入了一些自己的思考和探索，注重通过不同题材和不同类型的作品或致敬不怕牺牲、英勇战斗的革命者，或赞颂爱国主义精神，或表现反腐败斗争，或艺术地诠释法律条款等；凡此种种，均显示了其电影创作新的美学追求。

当然，对于影片思想内涵的艺术表达，张艺谋往往别出心裁，有自己的艺术构思、情节设计和人物塑造，在这方面也显示了其创新意识。例如，《悬崖之上》作为他首次执导的悬疑谍战片，着重描述了张宪臣等四人组成的中共特工小队奉命执行代号为“乌特拉”的秘密营救行动时，在遭遇了叛徒出卖之后，如何与伪满特务组织斗智斗勇，并在打入敌人内部的特工周乙密切配合下，以两人牺牲为代价最终完成了营救行动的故事；生动地表现了真正共产党人的坚定信仰、革命智慧和大无畏的献身精神。又如，《一秒钟》注重叙述为了看女儿在《新闻简报》里一秒钟的电影影像而选择逃离劳改农场的张九声和被迫偷胶片做灯罩的刘闺女萍水相逢后三天两夜的故事，表现了影片中的电影如何承载了人世间的真挚情感；该片里的“一秒钟”被当做一种丈量历史与人生的尺度，包含着沉重的时代记忆和情感寄托，由深厚的父女情体现出来的人文关怀令观众感动。再如，在创作拍摄以抗美援朝战争为题材的《狙击手》时，他既没有采用宏大叙事结构，也没有运用自己驾轻就熟的大场面去表现敌我双方的激战过程；而是删繁从简、以小见大，注重通过一场狙击战从一个侧面描述了敌我双方在战场上的生死较量，既生动地表现了志愿军战士的英勇和智慧，赞颂了他们勇敢的献身精神，也通过这场狙击战反映了抗美援朝战争发展的必然趋势。而反腐题材影片《坚如磐石》讲述了金江市公安局侦察员苏见明通过一起公交爆炸案的侦破，执意追查幕后真凶，揭露了飞扬跋扈的金五集团董事长黎志田与苏的养父、副市长郑刚相互勾结、贪赃枉法的真相，并使之得到了应有惩罚，由此表现了反腐败斗争的艰巨性和必要性。至于历史题材影片《满江红》，描述了张大等一群军中小人物为了获得一首岳飞抒发爱国主义情感的诗词，并以此激发广大民众抵御外敌的英勇精神而不惜前仆后继献出自己生命的故事；其情怀壮烈，精神感人。今年春节档上映的《第二十条》则通过三个不同案件的描述，生动地诠释了《刑法》第二十条关于“正当防卫”的内容，探讨了正当防卫、防卫过当以及法律与道德之间的界限问题，直面社会热点和法治进步，表达了“法不能向不法让步”，只有坚持公正、公平执法，才能维护法律尊严的主旨。虽然该片表现和探讨的是关于“正当防卫”的具体案件，但不仅概括反映了许多社会风气和社会现象，而且还涉及深层次的法理、人情、公平、正义等内容，能让观众回味思考和共情共鸣。该片关于“正当防卫”的艺术表达之所以会引发社会广泛关注和热议，实际上反映了广大民众对法治、公平、正义以及安全等问题有更高的需求。较之张艺谋以前拍摄的同类题材影片《秋菊打官司》，该片反映的社会问题更多，其思想内涵也更深刻，并由此产生了独特的艺术魅力。

我们不难看出，重视思想内涵的艺术表达和深入开掘既是上述影片的共同特点，也是张艺谋近期电影创作的一种美学追求。这种创作策略的转换和美学追求的调整，进一步强化了其影片的社会意义，并提升了美学价值，这样的美学追求是应该充分肯定的。因为一部好影片不仅仅是为了赢得高票房，更应该很好地体现其社会意义和美学价值。

二、重视情节叙述的美学作用

张艺谋以前导演的多数影片均注重视听影像的营造，而对故事情节的叙述有所忽略，往往情节叙述的美学作用未能得到很好发挥，叙事逻辑也较薄弱。而近年来创作拍摄的影片在情节叙述方面有了明显改观，不仅重视发挥了情节叙述的美学作用，而且也由此加强了人物形象的塑造。

首先，注重将情节叙述与人物命运有机融合在一起，通过叙事着力于刻画人物性格、表现人物个性。例如，《悬崖之上》注重于群像塑造，无论是中共特工小队的张宪臣、张兰、王郁和楚良几个成员，还是伪满特务科的高彬、金志德等主要成员，抑或是潜伏在伪满特务组织内部的卧底周乙，在叙事中都进行了不同程度的艺术刻画，在展现其命运中较好地表现了各自的性格特点。其中如张宪臣的勇敢坚定、周乙的机智果敢、高彬的阴狠狡诈、金志德的心狠手辣和有勇无谋等个性，均随着情节发展得以凸显；而情节叙述的悬疑感、紧张感和节奏感也得以很好体现，遂有效地增强了影片的吸引力和感染力。由于《一秒钟》的情节很简单，主要人物也不多，所以其情节叙述与人物命运的结合就更加紧密，对人物内心情绪的刻画也更加细腻，张九声和刘闺女在看电影时内心的复杂情感得到了很好呈现，也同时感染了观众。其简单的情节承载了许多无法言说的内容和情感，让观众回味和思考。

其次，加强了类型叙事，使叙事更符合类型建构和人物刻画的需要。例如，《狙击手》表现的是抗美援朝战场上一场小的战斗，故而以“切口小、纵向深”的类型叙事，通过限定空间将戏剧时空进行了电影化呈现，其故事内容简约、矛盾焦点集中、叙事场景单一，情节设计环环相扣，注重以纪实的影像风格表现了残酷的战场搏杀之真实感，并很好地刻画了志愿军某部以著名狙击手刘文武为班长的狙击五班战士的英雄群像，给观众留下了深刻印象。又如，《满江红》是一部高情节密度、多重情节反转且不乏喜剧色彩和浪漫情怀的影片，该片的故事内容虽然与岳飞有关，但却没有直接表现他驰骋疆场、收复河山的英雄事迹，而是描述了岳飞被害逝世几年后，在卖国贼秦桧与金国头目相约会谈期间发生的一场刺杀案件抽丝剥茧的审理过程中，逐步展现了张大、刘喜等一群爱国士兵和普通民众对岳飞的深沉怀念之情。在封闭的空间和有限的时间里，叙事情节的不断反转使矛盾冲突越来越尖锐，悬念也越来越吸引观众，直至最后在全军将士高声诵读岳飞的《满江红》诗词中达到了高潮。

（下转第8版）