近日，作家虹影执导的首部电影《月光武士》上映。影片讲述了上世纪70年代到90年代发生在山城重庆的一段往事。

虹影与电影有着很深的缘分。在小的时候，她就萌生了“想要拍电影的念头”，而作为一名知名作家，她的小说《上海王》和《上海之死》（娄烨执导《兰心大剧院》的原著）都曾被拍成电影，很多小说也都卖出了影视改编的版权。

她本人也很喜欢电影，“有机会做导演的时候，我也埋了许多小小的致敬，比如《醉乡民谣》中的歌唱，比如昆汀对女性脚的爱好，比如杨德昌的定焦长镜头，比如韦斯·安德森的对称性构图，还有《水形物语》中的美术和色彩，甚至我还致敬希区柯克，在电影结尾中客串了一个没有人认识的‘背影’……”

作为一名早已靠文字出名的作家，这次执起导筒，对于她而言是“困难的”，但这种困难不是单纯作为导演的困难，而是“作为导演、编剧、制片人的多重身份，会有很多的问题需要我来解决、协调，让我觉得特别难”。

在接受记者采访前，她还在忙着处理首映的事情，“男主演左航无法到场，但是很多粉丝是为了他才买票去看，我要跟粉丝说清楚，他们退的票我都会买下来邀请朋友去看”。

用她的话来形容，这是部“一个人的电影”，因为从剧本到宣发都由她一人操持，她说自己天生反骨，想要试试一条道走到黑，看看这部影片能不能够凭借自己的生命力在电影院里活上两天。

“我拥有定焦眼睛”

《中国电影报》：您认为从作家到导演改变最大的地方在哪儿？

虹影：作家用文字展现故事中所有人物的心理状态，导演是要视角视角来表现。这两个方式是不一样的，一个是视角、声音、音乐、环境烘托，小说其实也有这些，但是它更多是用语言在交代，但是我觉得我在这两者当中其实没有特别大的跨越，因为我的小说也经常是是画面感极强的。

《中国电影报》：您是什么时候有了想要做导演的念头？

虹影：其实从小都有这个念头，因为我从小就是一个定焦眼睛。我定到什么地方都自己不动的，我不会像别人会转身、掉头、移动我的眼睛，我特别喜欢在固定位置上让别的东西进入。这个其实就是电影中的一个表现手法，比如说日本、韩国甚至欧洲早期电影中都用这种方法。除此之外，我特别喜欢跟着一个东西跑，因为我在江边长大，玩耍时就跟着浪跑、跟着水上的漂浮物跑，比如说木盆、皮球，我们就会跟着跑很久，这个就是长焦。所以我经常笑自己，在幼年时候就练习这两个动作，当我从作家转换成导演身份的时候，我会自然而然地去运用镜头，因为很长时间以来我都是用这两种方式看待生活。

《中国电影报》：在您印象中，有什么电影比较触动您呢？

虹影：法国新浪潮的《四百击》。这部片子非常典型，它最后一个长镜头是所有学电影的人都会学习的，还有展现小孩在床上的动作，它可以俯视、仰视，在你身边固定不动，还有台湾的杨德昌、侯孝贤，日本的小津安二郎等等，他们都是在一个相对固定镜头的范围内，表现人、交代故事，让观众保持静态来观看，我特别喜欢。

拍与大师们不一样的电影

《中国电影报》：在创作电影时，有什么困难的地方吗？

虹影：对我来说，最难的是怎么拍出不一样的电影，这才是我考虑的。如果说我重复特吕弗、杨德昌、小津安二郎，对我来说没有特别大的诱惑，拍不一样的电影才是最大的诱惑。比如现在我拍的是讲一个人的记忆，他的记忆里面装着记忆，通过眼睛进入他内心深处，他想到的可能是那一年都没有发生过的事情。但如果你没看到那个眼睛，你没看到开始、没看到结尾也没关系，它可以作为单独的故事存在，但是要是细究细节的话，它就不是一个简单的电影，这就是我追求的东西。

《中国电影报》：那您具体在拍摄中是如何体现的呢？

虹影：其实我们最先都尝试过好多种方式，比如多线型叙事，或者是穿越、跨越，但是我觉得那些方式不是太适合拍这部电影。所以《月光武士》我想追求的是一种更像元电影的形式，比如说我从一个点开始，要回到这一个点来，有点像我们看《罗拉快跑》一样，罗拉每一次在路上跑，她每次经过的人和事件都不一样。我认为我是一个大结构上的追求，而不是在线性或非线性上追求。

《中国电影报》：很多导演都会去拍梦境或者记忆，比如毕赣在《路边野餐》中用长镜头进入梦境，阿彼察邦·韦拉斯哈古在《记忆》中用声音解释等等。您选择调整大结构，通过眼睛进入去讲述记忆，这是为什么呢？

虹影：或许与我的作家身份有关。我对眼睛有种莫名的痴迷。有句俗话说，“眼睛是心灵的窗户”，就是你心里面想的东西会通过眼睛来呈现。我第一次看见演员左航的眼睛，就觉得他眼睛里面有很多东西，它看起来很单纯，很洁白无邪，好像什么邪恶的思想都没有，但是那双眼睛他的迷人就是因为他跟所有人都不一样。他具有一种特殊的魅力，让我沦陷进去，特别渴望知道这双眼睛里面它到底发生了什么事。

独自抗争，做自己的武士

《中国电影报》：您有很多作品是关于重庆的，比如《孔雀的叫喊》《你一直对温柔妥协》等，为什么会选择《月光武士》进行拍摄呢？

虹影：我选择了一个看起来特别容易的，因为我熟悉这个故事。如果是《饥饿的女儿》，我觉得我不敢，因为离自己太近，它好像一面镜子。但是《月光武士》是同时代、同生活，只不过主角是一个男孩，就像是我另外一个人格而已。所以在做准备工作的时候，它对我来说有一种张力。

《中国电影报》：在拍《月光武士》时，有什么困难吗？

虹影：我觉得困难特别多。因为这是我第一次拍电影，我觉得不是因为技术的原因，而是无法协调所有人的情绪，因为我同时也是制片人、编剧，所以在电影拍摄过程中会有很多问题需要我来解决，这让我觉得特别难。如果是我单纯作为一个导演的话，我觉得我会容易得多。

《中国电影报》：您在影片的结尾处为何让秦佳慧离开呢？

虹影：我认为你需要保护神，或者是说你需要守护别人，到最后会发现唯一能够守护自己的就是你自己。其实我从小也是这样长大的，我觉得她应该开始一种新的人生，对她的人生我是比较直接的，而窦小明和崔素珍他们是一个开放式的结局。