《涉过愤怒的海》凭借黄渤、周迅首度合作、精湛表演和引人入胜的故事，从众多悬疑类型剧情片中脱颖而出。向以“灼心”闻名影坛的著名导演曹保平，成功地将老晃的同名小说搬上大银幕，通过细腻的剧情设计和出色的演员表演，让观众通过沉浸式体验一场因爱女突然在异国惨死，引发父亲愤怒的复仇之旅而深度思考、反省“爱与被爱”、复杂人性与流行文化、救赎与宽恕等诸多社会学问题，实为难能可贵。

一、关于爱与被爱

黄渤饰演的单亲父亲金陨石，匪性十足，拥有海上捕捞船队，无惧任何艰险，终日拼尽全力捕鱼挣钱，为的是供女儿（周依然饰演）海外留学。都说“父爱如山”！然而，老金如山的父爱换来的结果却是女儿身中17刀离奇身亡的死讯。情感落差瞬间使老金心底燃起悲愤的怒火！要为女儿复仇！他放下船队、不顾生计，涉过愤怒的大海去寻找真凶……

周迅则饰演“犯罪嫌疑人”李苗苗（张宥昊饰演）的母亲景岚。她的角色不仅为整个故事增添了复杂的情感层次，也对老金的复仇行动产生了重要的影响。景岚是一位具有良智理性、家境优沃的成功女士。她对儿子的溺爱除了忠孝层次上敬畏老人的要求之外，尽其所有来满足儿子的精神、文化及日常生活追求。甚至在儿子被锁定为“凶手”犯罪嫌疑人时，为了保住儿子性命，她可以用慈母般的口吻和追杀儿子的老金柔情商量，降维求饶，还可以如母狼般疯狂驾车去撞击老金。她和老金面对儿女表现出如此复杂多变的性格，都是出于当今中国父母对子女发自内心的那份“爱”。

那么，被爱的一方又是怎样来承接、感受父母发出的这些如山如海的“爱”呢？黄渤饰演的老金在整体上是一个因失去女儿而变得愤怒至极、歇斯底里的父亲形象，透过银幕，我们能感受到他内心的那种撕裂、绝望和愤怒，那种为了女儿不顾一切的父爱，感天动地，令人动容。

影片采用倒叙、插叙的叙事手法，让观众在一种悬疑和紧张的氛围中不断回溯。故事从金丽娜被困在“安全岛”开始，她浑身鲜血淋漓，还在不停地于墙上画着太阳，这一幕令人感到深深的震撼。随后画面一转，我们看到老金在大海上捕捞，遭遇重重危险，可是为了供女儿出国留学，他不惜力气和代价，工作上也是险象环生。正是这种对女儿深深的父爱，与后来的复仇行动形成了鲜明的对比。而与之对应的是女儿的孤独、恐惧、空虚、无望，对深厚父爱的不理解、不理会、甚至麻木、厌烦、仇恨，从而转向对“角色表演”流行文化的兴趣、共鸣、浸淫，对不同类型异性的渴望与欲豁难填……当我们对剧情案件投入极度关注、对当事人命运归宿深度牵挂，乃至于透过这些表象努力寻找到案情的真相时，观者心头的震颤、惊谔、阵痛系列反应，逼迫我们去思考、去追问，影片角色共同衍绎的这场悲剧难道不足以引起全社会、尤其是家长们对青少年成长心理问题的深刻反省呢？我们付出的爱与子女们的被爱在一定条件下却变成了“自杀”与“他杀”的“诱因”“帮凶”甚至“祸根”。能够用鲜活人物形象在悬疑剧情的涌流中隐喻青少年成长心理的社会问题，并引人严重关切、深度思考，体现出以导演编剧为代表的主创团队的使命担当与价值取向。

二、关于救赎与宽恕

除了主线剧情外，最让人印象深刻的还是影片对人性进行了深入且深刻的探讨。在面对巨大的重创和打击时，人们会选择怎样的道路？是疯狂复仇还是寻求宽恕？影片则通过各个人物、各个角色的行为选择，展示了人性的复杂性和多样性。在这场残酷而艰难的人性迷局中，每个局中人都在努力找寻“渡己”的出路，抵达救赎与宽恕的彼岸。

黄渤倾情拼命呈现出的精湛表现，周迅、祖峰（饰李烈）等实力派演员的准确精到表演也为影片增色不少。他们的精湛演技让角色更加立体生动、丰富饱满，也为观众带来了灵魂沉浸式的观影体验。比如李烈这个角色，他既对由大儿子顽劣之故造成终生身残疾的小女儿疼爱有加又对大儿子深为怜惜，哀其不幸怒其不争。当大儿子成为警察侦破对象、真相扑溯迷离之际，他又极力主张儿子去自首，而儿子却拒不承认自己是凶手，母亲景岚指责丈夫另有“借刀杀子”的歹意，执意要协助儿子潜逃，还不惜乞求追凶者老金同意她开出的“交换条件”。故事将双方父母复杂感情痛苦地扭结在一起，构成了人物关系矛盾漩涡里异常复杂的“父母心理场域”，这种心理场域甚至影响了故事最后的结局。这种人物关系设计在国产影片当中难得一见，非常具有叙事张力。

三、关于复杂人性与流行文化

多元文化交织形成当代社会复杂的大背景。复杂人性源于多元文化的基因渗透。起源于动漫文化厚土的“角色表演”，成为日本流行文化的突出特色。伴随我国动漫产业的高速发展，“角色表演”也成为众多青少年饶有兴致的共情业态。在一些动漫节展上，成为一道五花八门、光怪陆离的人流风景。他们穿上自己喜爱的动漫世界中各种角色服装，有的戴上面罩，有的手持兵器，成群结伙，穿行于动漫节展现场和特定的故事场景中，畅漾于这些奇幻童话世界里，自由展示，尽情享受。在我们的影片中，真实还原、情景再现了大洋两岸“角色表演”的奇观。为剧中“杀人”案情浓墨重彩披上了鲜明的流行文化外衣。在如此典型的文化场域中，展现了两国青少年的文化存在，以及由此形成的文化心理。影片的隐喻意义十分明显，在这样的“玄幻世界”里所发生的一切，在我们现实世界中那些被认定为暴力、淫乱、杀人、抢劫、越货诸多的犯罪行为，在他们的宇宙空间里都会被视为“游戏”。“角色表演”流行文化充斥下的生活现实存在，已严重影响、危及到了青少年的成长环境，心理健康，乃至于人生价值，理想信仰，爱情观，婚姻观，家庭观，社会观等。有专家指出，“动漫可视如婴儿的初乳”。习近平总书记针对青少年教育提出“系好人生第一粒扣子”。尤其是我们的宣传思想文化工作者，一定要用科学严谨的态度，把“做人的工作”抓好。“让有信仰的人去讲信仰”。从娃娃抓起，培根铸魂，守正创新。认真学习贯彻习近平文化思想，关心我国青少年的心理成长，从文化源头抓起，从选择积极健康向上的文化产品入手。

四、关于瑕疵和经验的思考

在犯罪悬疑这个类型片维度中，曹保平绝对称得上国内导演中的佼佼者。然而，《涉过愤怒的海》虽然拥有高水平的导演和演员阵容，但在故事讲述和情节推进上却显得稍微有些力不从心。比如几处在国内转场到日本的戏份，演员虽然换成了在日本才会出现的角色，但整体效果呈现的却是让观众有些被动地去适应。再比如王迅所饰演的老金的同事，与他的对话，无论是对于丰富老金形象抑或是推进故事发展都没有十足的帮助，并且这个角色后面再也没有出现，有悖于观众对角色在影片后段出现的预期。

影片的结尾虽然用字幕交待了青少年心理问题得到了重视和关注，但整个故事的草率收尾还是给人一种虎头蛇尾的感觉。特别是机场高速公路上发生车祸的桥段，虽然氛围营造得相当到位，但暴风雨中天上掉鱼的奇观性和三辆座驾不同时空出发却相撞的巧合性等情节元素，大大拉低了故事本该有的现实感和真实性。

尽管如此，电影所表达的主题更显厚重、深刻而引人共鸣、共情，这可能也是导演将影片的后段重心都放到了去刻画这种扭曲产生的背景和原因。父爱是一种伟大而深沉的情感，但在某些极端的情况下，它也可能变得扭曲和畸形，所以当老金看到女儿尸体时会有生理性呕吐，这是无法掩盖的真实性心理的呈现。

导演在推进故事过程中努力让观众相信，老金对女儿的爱是深沉的，但他在女儿死后所采取的复仇行动却充满了暴力和扭曲。这种极端的复仇行为虽然可以理解，但也在某种程度上暴露了他内心深处的焦虑和不安。而这种不安通过在景岚家地下室放火那场戏，可算是非常效果化的象征和隐喻。

此外，电影还注重通过角色的设定和行为去展示社会的复杂性和人性的多面性。例如，金丽娜的自暴自弃和极端行为，可能源于她自己的心理问题、家庭背景和成长环境。而对李家家庭关系的描绘以及这种关系和氛围对于一个男孩成长所产生的影响，则进一步加深了观众对于复杂社会问题的思考。

总体来说，《涉过愤怒的海》是一部情感深沉、剧情紧凑的悬疑片。在现实生活中，我们或许也会遇到类似的情况，面对巨大的打击和困境，我们会如何选择？这是一个值得每一个人认真思考的问题。

（梅航，河北传媒学院教师；汪帆，河北省影视理论评论工作委员会主任、河北传媒学院研究生导师）