春天来了，影院新片不断，生机盎然。“三八”国际劳动妇女节前，主打女性冒险的小成本电影《荒原》上映，根据东野奎吾小说改编的悬疑片《回廊亭》点映。很巧，两部电影的女主演都是任素汐，《荒原》几乎是任素汐的独角戏，《回廊亭》则是任素汐和刘敏涛领衔的双女主“飙戏”。这释放了一个信号：中生代演技派终于迎来了自己的高光时刻。将近50岁的“姐圈顶流”刘敏涛担纲主演，同龄的张颂文也凭借《狂飙》中的神演技成为“叔圈顶流”，这给靠颜值享受流量红利的“小花小草们”不少压力，新生代演员还得继续磨练演技啊。相较前几年的中年女演员危机明显改善了，想一想，《爱情神话》中的姐姐们无论是单亲妈妈还是离异女士，都依然光彩照人，魅力十足；三位女主演马伊琍、吴越、倪虹洁也都是四五十岁的女性。这对于电影演员圈的生态环境无疑是件积极正向的好事情。

回到电影本身。说实话，《荒原》贴上国内第一部女性冒险标签，围绕任素汐的表演做营销，对于观众还是很有吸引力的，探险求生是国内少有的类型，对户外探险片的印象还停留在2017年的《七十七天》。但没想到进入影院观看还是“踩了雷”，单调薄弱的剧情让任素汐一个人的表演并没有太多新鲜的看点，无人区的探险过程平淡无聊，女主人设任性霸道，并不讨喜，而且把主演换成男性，也依然成立，特别的一点可能是女性求生时用到了女性独特的生活道具。与同类型电影相比，还有不小的差距，同是小成本的女性冒险片《坠落》要精巧刺激得多，更别提经典的残酷求生片《荒野猎人》了。

《回廊亭》的观影体验要好得多，起码是一部大电影的制作品质。“悬疑”感不会太强，东野奎吾的原著粉和网剧观众早已知晓了答案，就算没有看过原著和网剧，双女主的海报已经泄露了秘密，刘敏涛笑里藏刀按住任素汐，她饰演的林经理绝不会是一个简单的角色，所以谜底很好猜，剧情反转时也不会太惊讶。豪门争遗产，看点在于高家人面对巨额遗产时贪婪或懦弱的狼狈相。“周律师”搅起的剧本杀游戏，在质问谁是凶手的过程中，每个人的心理动机都被挖掘得很充分，人性经不起推敲，只有被人设局的叶彤把逢场作戏当了真，而这个“唯一的真”成为打动人的核心点，于是结尾自然而然带出全片的励志金句“倘若无光，我便是光”。周扬因爱复仇，林珍惠因恨复仇，双女主最后的对决也是一大亮点。但是影片也有一个明显的Bug，就是林珍惠为什么要烧死高先生的亲生儿子，这样做她还能如计划中一样得到巨额遗产吗？如果仅仅是为掩盖事实真相，未免代价有点太大了。

一部女性冒险，一部双女主复仇，女性在自然探险片和犯罪悬疑片中成为第一主角，显然拓宽了女性主导的类型片范畴，值得鼓励。但另一方面，两部电影虽然打上了“女性”标签，却跟女性本身的社会现实处境并无关联，这两部都是男导演拍摄的女主角电影，并非女性电影。三八节虽然是小档期，但“女性电影”的空缺还是让人有点遗憾。

反而是1月和2月上映的两部印度电影《女生规则》和《印式英语》直击现实生活中的女性痛点，引发了强烈共鸣。虽然这两部都是老片子，一个2016年，一个2012年，但丝毫没觉得过时。对于社会现实问题的反映和批判，印度电影一直表现比较突出，由于印度社会中男尊女卑的传统文化根深蒂固，女性地位极其低下，溺死女婴、强奸案频频发生，反而催生了一大批具有强烈性别政治议题的女权片，如《月亮河》、《没有女人的国家》、《炙热》、《愤怒的印度女神》、《厕所英雄》、《印度合伙人》、《一个母亲的复仇》等等。2012年的德里黑公交轮奸案导致一位医学院女学生的死亡，更是引发了印度女性集体游行抗议，这个震惊世人的案件被西方女导演拍摄成了纪录片《印度的女儿》。很有幸，2015年在中华女子学院的放映交流会上，我看到了这部在印度被封杀的纪录片，听到导演谈到自己年轻时类似的遭遇很吃惊，观众却议论纷纷，有些男性观众直接表达了对导演的质疑，感慨女性电影还有很长的路要走。《女生规则》和《一个母亲的复仇》都是受此案件触动拍摄而成，《女生规则》中三位独立的现代职业女性因为拒绝男性的骚扰反而被诬告为妓女，一场弱势群体对抗强权的大戏就此拉开帷幕，主持公道的律师言辞凿凿，驳倒受害者有罪论，为女性的合法权益辩护，抛出掷地有声的金句：“‘不’就是‘不’，这不是一个词，而是一个完整的句子。”就像《毒舌律师》中黄子华饰演的律师喊出的那句经典台词一样具有震撼人心的力量：“以前法律面前人人平等，现在都改口说法律面前三六九等……公义，还在法庭这里！”这些法庭戏直击生活痛点，以弱胜强的逆袭带来燃点，背后映射着每个人对公平公正的强烈渴望。《女生规则》重新定义了规则，那就是给男性设立的规则，我们应该拯救的是男孩，这样我们的女孩就安全了。与聚焦都市职业女性的社会安全问题不同，《印式英语》把家庭主妇处处被贬低的处境和委屈淋漓尽致地展现出来，因为不会说英语，莎希被老公漠视，被女儿嘲笑，筹备婚礼带来了契机，她在纽约偷偷学起了英语，在婚礼上让老公和女儿刮目相看，英语班的同学也送来了祝福，流动的国际友情温暖洋溢，这个独立自强的女性励志故事简单普通，女主人公也是非常传统的家庭女性，却反映了大多数家庭主妇的真实心理需求，那就是：“我要的不是爱，而是尊重！”

女权主义运动走过了200年，在性别权益上，女性虽然取得了极大的进步，但是放眼世界，关于女性的法律在近些年反而出现了倒退保守的现象，伊朗女性现在仍处在水深火热之中……，女性电影还有很多的故事要讲。印度女权片带给了我们很多启示，那就是直面社会现实的不公，大胆发声，由此建构一个可以预见的男女真正平等的社会。