《绝杀慕尼黑》，我觉得这部影片特别好，其中国家、体育与个人的叙述特别值得玩味，其中的意识形态表述很细腻，总体上也算很恰当，但要将这个叙事过程表述出来，则可能会陷入一些“雷区”，为之写作影评并不容易。另外两部动画片也形成了一定范围的讨论，一部是《千与千寻》，一部是《玩具总动员4》，都特别有趣，值得为之写影评。当然，写作动画电影的影评，不停地观摩研究动画电影，观看的时候总希望将自己的视线置换成幼儿的视线，这会不会让写作者变成“巨婴”？

答案当然是不会，也要看你看的是什么品质的动画电影。现在动画基本都是“全家桶”，而且这部《玩具总动员4》表达的似乎是儿童玩具的觉醒。一个失去主人的流浪玩具该怎么生活才能变得快乐？一个玩具的生命价值何在，主人如果是熊孩子，他该不该向他表示死忠？它是否能够要求尊严的问题？

就好像过去观看科幻电影，我觉得必须讨论其中的AI、生化人和赛博人的人格与尊严的问题。因为其实电影叙事已经赋予了它们以人格特征，所以这事就变得复杂起来。那对于一个儿童玩具呢？《玩具总动员》系列也同样为玩具赋予了人格化的特征，它们有自己的喜怒哀乐，让人倍感同情。

但是这些玩具的行动都是儿童不可见的时候展开的，这似乎是一个原则。这些玩具在默默地展开自己的生活，以保护自己的小主人为天然的使命。所以这一系列电影的效果之一，就是让孩子更加珍惜自己的玩具了，而且会对玩具投注自己的情感。玩具和AI 在某种程度上一样，如果影片叙事和造型为玩具赋予了强烈的人格性以及人的行动力，那么如何描述它们的内心世界？玩具是作为一种彻底的工具而存在的，甚至它们都不是生物，但是人格化的它们与这种工具化必然发生冲突，解决这个冲突其实关涉到一种非常独特的伦理。

比起1995年的《玩具总动员》来说，《玩具总动员4》所表达的内容和思想要曲折和复杂得多。当然我只看过《玩具总动员》和《玩具总动员4》，《玩具总动员2》和《玩具总动员3》一直没有看。在《玩具总动员》里面，牛仔玩偶胡迪在小主人家尽职尽责，时常被人踩在脚下，经常脸部被踩扭曲了，但是他似乎毫无抱怨，而是自我疗伤。主人对待一个玩具的伤害的底限在哪里？电影里面有隐约的界定。邻居家恶劣的小朋友专门以虐待和残害玩具为乐，这激起了玩具们的反抗，这种反抗方式似乎越过了一个原则，就是玩具们在活人面前展开了可见的行动，这让那位恶劣的小朋友大为崩溃，狼狈逃窜。

《玩具总动员》里面的主要剧情是玩具胡迪和太空战警巴斯光年之间的恩怨，倍受小主人恩宠的牛仔胡迪在这个系列电影里面，似乎一直都是任劳任怨爱岗敬业的，是儿童玩具的模范。巴斯光年到来之后，让胡迪产生了失落感，他希望赶走巴斯光年，《玩具总动员》讲述了两个玩具争宠的故事。

《玩具总动员4》则一改前貌，有点“反玩具”的意思，而且整体风格颇有点儿童邪典片的意思。它里面呈现了很多失去了主人、被主人抛弃的玩具。这部影片新出现的玩具叉叉从开始就反对自己作为玩具而存在，它不停地往垃圾桶里面跳。他是一个小女孩在幼儿园里面制造出来的玩具，小女孩在幼儿园里面感到很不自在，十分孤独，她得到了胡迪的暗中帮助，她用垃圾桶里的塑料叉勺制作了一个玩具——叉叉（Forky），幼儿园老师对此大加赞赏，这让小女孩获得了自信，这个叉叉对于她至关重要。但是叉叉却没有自信，或者说不理解自己的这个新的定位，不理解玩具的意义，它来到小主人家众多的玩具面前，感到很不自在，她不停地往垃圾堆里跳，并将自己看作垃圾，爱岗敬业的胡迪则拼命将它从垃圾堆里找回，并督促它重新建立定位，让它和小主人在一起，因为叉叉对于小主人至关重要。

当叉叉了解到它对于小主人的重要性的时候，它获得了自己存在的意义，它开始了解胡迪的苦心，并且决定好好陪伴小主人。这样的情节设计当然还是以小主人公为中心和价值的源泉，还是人类中心主义的。但至少在表象上，叉叉曾经十分逃避它成为一个玩具。这段故事的设计十分幽默，十分打动人心。

本片重要的一个情节，我觉得是爱护小主人、全心全力服务于小主人的胡迪竟然在最后主动地离开了自己的主人。他在追逐叉叉的过程中碰到了被以前的小主人抛弃的牧羊女，它们再续前缘。它们还一起来到了牧羊女曾容身的古玩店，遇到了一个一心寻求主人的玩偶盖比。盖比和胡迪的价值观有相似的地方，觉得玩具不能被主人抛弃，不然似乎就找不到存在的意义。但是牧羊女作为一个流浪玩具生活了若干年，生活似乎并没有迷失，这给予胡迪以启发。他最终选择了和牧羊女一起生存，这位以维护主人为第一价值的玩具决定离开自己的主人，其中体现了觉醒的力量，它质疑了不可救药的忠诚，开始寻找新的尊严和人生旅程。

一个玩具为主题的电影，放弃所谓人类中心主义，似乎是非常困难的，其伦理上其实很难处理。随着时光流逝，玩具可能总要被淘汰，这个时候的玩具该如何自处？盖比强行从胡迪那里得到了完好的零件，希望能变成有主人的玩具，但是她的愿望落空了。直到有一天，她看见一个女孩流落街头哭泣，她的存在让那个女孩获得了安慰。这似乎是一个玩具获得了自己的主体性的故事，她不再被动地等待主人的到来。

《玩具总动员4》有点令人感伤，也很让人振奋，电影成功的让一些老旧的玩具获得了解脱，故事温暖感人。另外这部影片也未能免除政治正确的设计感，我发现这部影片中小女主人以及她的父母，都被设定为有色人种，而片子中的启蒙者是一个女性玩具。另外这部影片很具有惊悚的元素，比如那些木偶男孩出现的时候，带给我毛骨悚然的感觉，这个部分太成人化了。当然在《玩具总动员》里面其实就有一些惊悚元素，里面有个蜘蛛男孩太吓人了，据说是某些人的童年阴影。

有人说《玩具总动员4》是这个系列电影的终结。但我从片尾彩蛋中感受到也许还会有《玩具总动员5》，因为里面有毛绒玩具愤怒反抗的情节，如果《玩具总动员5》表达玩具的反抗，似乎是顺理成章的事，也很值得期待。