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斩获第69届柏林电影节最佳男女演员两座“银熊”奖杯的中国电影《地久天长》将于本周五（3月22日）正式在全国影院上映。此次在中国内地上映的版本与影片在柏林电影节首映版本相同，都是175分钟片长，将近3个小时。
导演王小帅并不担心观众被片长“吓退”，他有信心，观众“只要沉浸进去，是可以跟电影里的角色同时呼吸，同时感受，就会不知不觉走过那么长时间”，王小帅说，《地久天长》的核心还是人情。
拍《地久天长》的想法源于王小帅上一部电影《闯入者》完成之后，这部时间跨度长达三十年的影片，讲述了工厂里两个本是挚友的家庭，因孩子们在水库嬉戏遭遇意外，其中一家人的儿子意外死亡，两家人的命运因此改变的故事。
王小帅在电影里重建了一个80年代的中国社会，从置景到美术，步步谨慎，他想恢复的不仅是那个时代的物件、人，还有状态，“中国人传统的隐忍和克制”。用王小帅的话说，那是一种他心中的，中国人普遍的特质，是他最喜欢的中国人的特质，也是王景春和咏梅在电影中一呼一吸间透露出的气质，这种特质令影片散发出属于80年代的“沉稳而内敛”。
复建的过程被王小帅称为“慢慢建立信心的过程”。这个过程让他疲惫不堪，王小帅回忆，当时要找个具有年代感的废旧砖房都成问题，他有些无奈，“我们的城市变化太快了，太多东西都被毁了”。以至于，王小帅并不确定电影能拍成什么品质，也没大想过，这片子能去柏林，还能“擒回来两只银熊”。脑子里每天转的都是“先恢复出来再说”。
置身时代的洪流中，王小帅忽然觉着，自己拍这样的电影似乎也是一种记录，“中国现在的发展速度太块了，真的需要停下来，把过去先梳理好，别忙着往前跑，这很危险。所以，我觉得有必要把这些记录下来。活过了不能像囫囵吞枣一样，就过去了，那多可惜。”
电影故事时间穿越30年，空间横跨几千公里，王小帅说，他想通过一个中国家庭几十年的情感关系变迁，告诉观众，“在时间的洪流下，一切都在改变，但善良和希望一直都在”，他希望，《地久天长》故事中的家庭成为中国社会在过去30年中的一个缩影。
《地久天长》是王小帅“家园三部曲”的首部影片，然而拍完第一部，王小帅已近精疲力尽，他说，对于“三部曲”他无法肯定自己会不会食言，毕竟，如此大格局、大跨度的电影，想做三部，需要市场和投资的支持。
没想过在柏林“擒两只银熊”
《中国电影报》：怎么想到拍《地久天长》这个故事的？
王小帅：《闯入者》之后就有创作《地久天长》的想法了。2015年，我们国家有一个很重要的变化，就是“开放二孩”，这和我一直构思的剧情很切合，所以就开始创作了这个有很大时间跨度的影片。希望引起中国百姓的共鸣。
坦白讲，我对电影节和市场都没有过多考虑，因为当时还不知道能呈现出什么样的品质。我们努力做好每一个环节，比如美术，要把时代的可能性做出来，要恢复那个时代的道具。比如置景，2015年要找到废房子、废砖房都不容易，要把它先恢复出来再说，这是一个慢慢建立信心的过程。
《中国电影报》：所以您之前没想到影片会在柏林获得两个大奖？
王小帅：这个结果确实是出乎意料。去电影节的时候，我知道我们电影是有特点的，我当时觉着，最有可能获奖的就是王景春。他在电影里，完全不是演戏，给人的感觉就是，他就生活在里面。咏梅也是，大家说她演什么了会得奖，恰恰就是她没有演，她就是跟随在丈夫身边、跟随在命运里、跟随在所有的遭遇里，浑然天成。
《中国电影报》：我们发现，电影中的人物面对命运时，是一种隐忍宽容的态度，这种善良从何而来？
王小帅：这可能跟我自身成长的环境相关。我碰到的叔叔阿姨们，都对人很好，所以会在这样的环境里受到这种善良的熏陶。甚至当他们遭遇不幸时，依然不能在孩子面前表现出来，这些都是我能感受到的一种宽容和善良的慈悲。我会感觉到，一个人不管遇到多大挫折，他们还能活下来，还能够坚忍，还会宽容对方，真的很了不起，这也是我的理想。我想把这样的福报放在电影里扩散出去，让更多人感受到，要宽容善良，不要勾心斗角。
王小帅
找王源的初衷不是商业考虑
《中国电影报》：怎么想到找王景春和咏梅来演？
王小帅：我跟王景春合作过《我11》，他是那种很容易融入到故事气氛里的演员，年龄也合适，四五十岁的样子。而咏梅身上有一种传统的沉稳气质，很适合电影中妻子的设定。他俩在一起，有一种中国传统夫妻夫唱妇随的感觉。
《中国电影报》：如何评价二人的表演？
王小帅：景春和咏梅的表演让我感受到了一种我心中的、普遍的中国人的特质——隐忍和克制，这是我所喜欢的中国人的特质。这里的隐忍，除了生活里的，还有表演理念上的，那种无痕迹的，没有外在表现的表演，则更加能表现出沉稳、内敛和宏大。我觉得他们没有在演，他们就是根据故事的情境，生活在电影里了，他们的一呼一吸都透露出普通中国人的气质。
《中国电影报》：找王源来演是出于商业考虑吗？
王小帅：找王源演，虽然获得了更为广泛的关注，但初衷并不是商业考虑。王源这个角色的年龄段是十五六岁，这个年龄成熟的演员很少，而王源已经成名并且气质合适，找他也就省去我们到茫茫人海中挑演员的过程了。过去，我们都是各处选演员，选了以后，还要看有没有基础，需不需要再训练，但王源是现成的演员，他已经可以应付大型演出，说明他骨子里有这个潜力，只是没怎么接触过电影而已。
相信观众看3个小时“没压力”
《中国电影报》：《地久天长》片长达175分钟，将近3小时，在市场排片上这样的片长不太讨巧，会不会担心观众“坐不住”？
王小帅：《地久天长》的核心还是人情，而这些人情正是可以穿越时间，让现在的观众能有共鸣的东西。我想，观众只要沉浸进去，是可以跟里面的角色同时呼吸，同时感受，就会不知不觉走过那么长时间。我相信，影片的情感投射观众是很容易接受的。
《中国电影报》：为何采用非线性叙事？
王小帅：《地久天长》的故事时间跨度30年，从一个人二十多岁讲到将近60岁；空间跨度是从中国北方讲到南方，几千公里的距离，如果用线性叙事，三五个小时也讲不完。我想，一个人的一生在时间线上都是写好了的，我想打破这个时间线，把他几十年的遭遇当成他一生的缩影来拍，所以采用了非线性叙事。
《中国电影报》：这个结构是在剪辑是确定的吗？
王小帅：这个结构在剧本的时候就搭好了。原本我们是按照时间线来的庞大结构，可这样拍下去就成电视剧了，电影不能这么拍。我是那种拍戏之前得先弄好剧本的导演，所以我们这个戏的结构还是在剧本阶段搭好的。有些导演很厉害，不要剧本就能拍电影，我就不行，这样太烧脑也太冒险了。
《中国电影报》：为何选择内蒙、福建两个相隔几千公里的地方取景？
王小帅：这两个地域相差几千公里，这是一个非常遥远的距离，正好印证了主人公他们在自己的生活产生巨变之后流浪的心情。
这不是部电影，这是生活
《中国电影报》：《地久天长》这个片名，有什么特殊的意义？
王小帅：这不是一部电影，这是生活。而生活是人的一生既漫长又短暂的经历，漫长的时候真的要经历很多事，要承受很多痛苦，慢慢过完这一生，同“地久天长”这个概念是一样的。
《中国电影报》：最想通过影片表达的是什么？
王小帅：《地久天长》侧重于展现30年中国社会变更中家庭以及情感关系的变迁。时间洪流下，一切都在改变，但善良和希望一直都在。
我常想，面对湍急的社会变革大潮，当悲剧降临到像本片主人公丽云和耀军这样善良的普通人身上时，他们该如何应对自己的生活呢？人只有一生，你只能活一次，而一次伤痛可能就会影响你一生。对于我们这部电影中的人物来说，他们几乎用掉了一生的时间去告别早逝的儿子，告别他们逝去的青春，而对于将来，我相信希望还在。我希望，《地久天长》故事中的家庭成为中国社会在过去30年中的一个缩影。
《中国电影报》：为了营造年代感，置景上做了哪些努力？
王小帅：搭建场景和细节花了很多精力。我们说，这已经不是一个电影，这就是生活。我们带过来的是扑面而来的生活，这个生活是我们中国观众第一时间都能接受的，比如场景的转变，并没有提示，观众就能感受到这个气息。
《中国电影报》：会不会担心，太多年代感的东西给人以堆砌的感觉？
王小帅：你要是说通过历史或者这个过程中去看，会有一些让你眼睛觉得不正常的东西，这样的话观众自以为发现了你在做符号的堆砌，实际上这是自然产生的，每一个时代出现的事情必然要在那里。比如说回到那个时候，双卡录音机，或者是穿着大翻领的衬衫，这是一个基本的状态，这是年轻人追逐的状态，所以这个只要到那里就是这样，不存在什么堆砌，除非你不拍这样的电影。
需要市场和投资支持
《中国电影报》：近几年，您的电影背景似乎很喜欢回溯到过去的年代里，这是为什么？
王小帅：我每次做的其实都是当下性的，可能是因为你们年轻，就会觉得王小帅的电影好像都在拍过去。观众可能觉着像《青红》、《我11》这种带有一定的历史距离，但对我来说，那根本不是距离。只不过因为你们年轻，所以会觉得是距离。比如说，找一个老者，跟他说民国的事儿，对他来说，那可能就是他的前半生，并没有什么距离感。所以说，我们要用更宽的历史眼光来看待这些。
我是觉得过去的有些东西越来越重要，中国现在的发展速度太块了，有的时候通过电影也好，哪怕通过一些人呼吁也好，真的多停下来，把过去先梳理好，别忙着往前跑，这很危险。 所以，我觉得有必要把这些记录下来，就做了这样的电影。我总觉得，活过了不能像囫囵吞枣一样，就过去了，那多可惜。
《中国电影报》：《地久天长》是您的“家园三部曲”的第一部，接下来的两部目前是什么进度？
王小帅：我不能够说，也不知道是否能够完成“三部曲”。把《地久天长》做完，已经是精疲力尽了。这样的大格局、这样的跨度这样的构想做三部，真的是要一定的市场环境或者投资环境去支撑。
后两部目前基本有了个构思，但在中国电影的环境里去制作这样的电影，需要的财力支撑蛮大的，可以说是大于国外的。因为我们的城市变化太快了，很多东西都被摧毁了，要恢复过去的场景很困难，再加上我们的保护观念现在也还没建立起来，靠一个人的力量很难，还是要人多力量大才能完成。